STOA等式在PORTA VIII里进一步扭曲了。一种完整的概念始终贯穿着STOA的第2张专辑。OLAF选择用文字点缀唱片封套。封套上采用很多BLAKE的文字说明，这使PORTA
VIII的包装对于BLUEBEARD神话详细的现代诠释：文字部分和KAI SKERRA共同完成。他是OLAF的老友和同学。（OLAF对KAI的HYPERIUM
BAND ANCHORAGE创作给予不少帮助，作为回报，KAI为URTHONA创作了不少歌词）KAI和OLAF通过BLAKE的宇宙论和C。G。JUNY心理学的双面棱镜，将著名的BLUEBEARD神话置于某个哲学思想下来衡量。MAURICE
MAETERLINCK笔下的原著里BLUEBEARD遇见了一个叫JUDITH的女人并和她坠人爱河，但是这段爱情随着JUDITH设法过于接近BLUEBEARD而告终。（她想知道他城堡里7扇黑门后到底有什么）BLUEBEARD不能忍受，因为我们了解他所谓的生活根本不是生活，他只是因幻想一种生活而存在。JUDITH最后死在BLUEBEARD手下。她和另外3个来自他过去的女幽灵组成了他生活的四方面：JUNY称之为想象，情感，肉体和理性。而BLAKE则使之拟人化，称它们为URHONA，LUVAH，THARMAS和URIZEN。BLUEBEARD相信与其设法在这些女人间建立一种合作关系，不如尽力去占有她们。他在这种信念中最终毁灭。OLAF说："他想控制她们，但你不可能控制想象力。例如你想控制你的身体，但有时最好别太努力尝试。有时被控制可能会感觉不错，但这并不这么简单。你无法期望始终完美，自我控制和控制他人这两种模式同时作用于合作关系，这是BLUEBEARD没有理解的。悲剧性的结果在结束处变得显而易见。当BLUEBEARD放弃了越来越多的个性。放弃了生的希望，最终面对死亡，他没有真正的活过。'得出上述原理后，OLAF创作出了一个令人眩目的强烈声响以及相关的情感音调悦耳地表达了这个原理。从作曲的角度：结果并不缺乏凯旋的色彩，但是在推向终极前，我们不得不提问：为什么选择这样的主题?OLAF试图通过这主题传递什么信息?"我不愿意说这是真实的和在我们歌词中只有这是真实的。对我来说音乐中包含的才是最重要的。歌词固然重要，但音乐不仅是歌词，它是在音乐中喘息着的东西。音乐的呼吸。如果我听着一些好的音乐，有时我不听歌词。我想音乐本身比歌词和言语更深刻。所以对我而言歌词固然重要，但只是一方面。就我而言，BLUEBEARD这本小说非常有趣，它有助于你欣赏那些被认为是合理之外的不同观点。人们常会以一种标准判断其他人的重要程度：例如智商。我认为这非常愚蠢，除此之外我认为还必须有情商和幻商（ILLUSIONAL/IMAGINARY
QUOTIEN ），当然还有体商（PHYSICAL QUOTIEN） 。想要真正了解你自己，必须从这些方面考虑。许多由疯人院病人所做的画就是一个很好的例证。许多精神病人都被认为很蠢，人们都认为她们不能思考，但她们中的一些人确确实实能做画！！！我曾经看过它们的一些作品，我想你也曾经看过。他们有着那些所谓聪明的正常人不具备的丰富的想象力和思考的深度，然而这才是及其重要的一种个人素质。"
精神病专OLIVER SACHS所著的一本出色的作品"THE
MAN WHO MISTOOK HIS WIFE FOR A HAT"中的一个章节。（SACHS是AWAKENINGS的作者和主角，这本小说被拍摄成同名电影。由
DENIRO和ROBIN WILLIAMS主演）在总统的演讲一章里，SACHS讲述了一群失语症患者的故事。这群神经缺陷的精神病患者观看电视里的总统演讲时爆发出阵阵狂笑和愤怒。作者解道："受应性(RECEPTIVE"或"综合性(GLOBAL)""失语症患者无法理解人们所说的单个词或词组，但令人奇怪的是他们仍然能理解人们表达的大部分的意思。这基于自然的语言是姿势，语调等的综合，字和词只是其中一部。反例也存在：病人能理解字词，却无法理解语音语调及其变化。再者他们能在只有极少数"正常"人才能领会的纯文学作品中体会并发现乐趣。因此精神病患者能直接从总统演讲的字里行间懂得其基本意图。他们不接受那些言语中欺骗性的暗示，这些对他们而言纯粹是垃圾。SACHS总结道：总统的演讲对"正常"的观众而言是对正常人不折不扣的愚弄，如此的巧妙。只有脑部损伤者可以免疫。如此的状况可以通过OLAF在BLUEBEARD人物中察觉的力量作为我们现在生活的一种隐喻。OLAF认为BLUEBEARD处于一种类似正常的状态。他以为自己的目的是必须通过无法变通或者/和强制的方式控制所有事物。他蒙蔽于这种意向，因此和那些有良好感觉去培养自身特殊才能的人不同，他却一无所获。"LUEBEARD事实上部属于他自己，以为他致力于的每件事都在他自己之外，而不是他的一部分。例如：他有很多士兵，因此他觉得自己很强大，但这并不是以为他自己很强壮，只是以为那些士兵。他可能还有一些画家和音乐家，但他没有属于自己的创意，这可能远比超越其他方面得重要。BLUEBEARD不具有这些能力，但他却自认为有。对我而言想象力是要点。以为我做的曲必须部分地和想象力合作。我必须设法使音乐来省我自身。我学会以那种方式被想象支配。但另一方面我支配我的生活增加想象力，并使它融入我的音乐。所有这些对于唯物主义哲学，例如斯多葛哲学的拥护者是否有点太神秘了呢?斯多葛被归类于唯物主义是因为他们相信上帝，但他们认为上帝存在于物质和我们周围的事物中。但斯多葛派的上帝不只是物质的，他是全部，真正包含全部，他是空间，石头，树，我就是上帝。所有。们甚至相信魔鬼也是上帝的一部分。这个超自然的时间也成为他们哲学思想的一部分，并且过于是否有来世，他们也发表了很多论著。"
PORTA VIII深层探究了死亡之谜和来世。特别在MORS这首单曲里（不言而喻地）以音乐形式表现了BLUEBEARD最终死亡的命运。MORS是整张专辑倒数第二首曲目，在它之后是CONCLUSIO，一首为死亡夫人（MADAME
MA LORTE）所作的胜利进行曲/祈祷曲。她是BLUEBEARD神话中唯一真正的胜利者。事实上，这两首是PORTA
VIII中最强有力的曲目。MORS里打击乐器无情的敲奏和持续的降调营造了只有最后一首曲目庄严的犹豫可以与之匹配的迫切和畏惧，尽管CONCLUSIO同时也营造了令人难以置信的快速激烈的氛围。OLAF解释道："我不知道这是为什么，但自从我的童年时代起就对死亡着迷，我曾经阅读过许多有关的书籍。"OLAF同样沉迷与一些垂死经历的书籍"我发现绝大部分甚至全部有垂死经历的人在此后都偏向斯多葛哲学。因为这经历使他们看清生活中什么是重要的，而什么不是。此后他们都真正意义的生活着。我们的主页上有KARL
JASPERS的链接，因为他是一位真正影响过我的哲学家。JASPERS谈及了边缘状态。如果你处于边缘状态，这就象一次垂死的经历或者一次真正的大萧条，一切都被摧毁，你不得不重建。有一句来自EINSTURZENDE
NEUBAUTEN的歌词‘你必须在摧毁后重建’。这非常正确：JEAN PAUL SARTRE写道：他从有未有过象呆在德国监狱里那样的自由时光了。我真的认为他是正确的。如果你周围一切如此舒适，你就不必做什么决定。但一旦你身处监狱，你将能自由的选择对你重要的东西。实际上，你想让自己自由时，你不得不做选择，因此对STATRE这是一个边缘状态。他必须借助基本准则思考他是谁。” |
