在北京，我爱骑单车，事实上是我还没有达到小康的生活水平，没自己的跑车开，挤公车又麻烦又浪费，所以只好自娱自乐。

    对于北京，我始终抱有一种惋惜的态度。因为它的建设无论从艺术价值还是历史价值都称得上是犯了一个严重的错误：旧城被毁了。

    我只能从故宫或者它附近的胡同稍微感受一点古城的气息，但是青砖红墙都已经粉饰过了，很可惜。虽然从现实的角度来讲，这都是十分必要的。

    结果偌大的京城好象一个杂陈的水果摊，如果只是分地段来观看，似乎还可入眼，却缺乏一种整体的美。即使是那种弥散在空气中的浓浓的文化气息，也是那些苦苦支撑的旧建筑带给我们的，是老祖宗留下来的，和后人似乎没有干系。

    我不知道当年拆旧城的时候，是不是有人哭了。有很多东西，丢了就再找不回来。现在的我们，只能从故宫，或者胡同里的影壁，或者兀然矗立在一片空旷中的古树上，依稀猜测着当年的端倪了。

    这样令人心烦的局面，恰恰是看得太近的缘故，一味想要跟上世界潮流，建造个大都市，结果，成了半吊子。这时候人家那些外国的古城又回过头来标榜中世纪的建筑艺术了，我们再拿什么跟人家比？这回马枪杀的，真够狠。其实这会在这儿扯淡，连我自己都觉得没劲，所以最讨厌后悔这东西，所以做什么事情之前，还是得好好想想。

    人都有求同心理，这是不可避免的，太突兀会让人感觉烦躁不安，所以高个子会驼背，矮个子要穿松糕鞋。画画也好象是这样，虽然大家伙都想搞点自己的风格，可是到最后还是得看钱大叔的脸面，结果离自个儿越来越远了。在艺术的创造中搀杂了投机的介质，久了，便不纯粹。

    是的，想要生存是一件容易的事，投机取巧的办法很多，关键就是要做“乖孩子”，要什么画什么，怎么挣钱怎么来。

    物质丰富了，思想匮乏了。

    看过很多次展，看过很多所谓名人的作品，价码不菲。笑笑，对于一些画，我不知道卖的是名字，还是颜料钱，又或者，只不过是卖十几二十几年的老脸。在很多作品中我根本看不到潜伏的旺盛的创造力，看不到让人激动的感觉，看不到人性中的东西，我只看见对自己成名作的重复，对他人的模仿，对大众的迎合，对政府的吹捧，甚至，仅仅是单纯的颜料堆积。我为那些画布感到悲哀。我想，一个画画的人，做到极致，只能称做是一个“画者”，是为画画而献身的人，即使是达芬奇等等那样的大师，在他创作的时候，想来也不是抱着要当什么“家”的目的来做他喜爱的一切的。画画需要一种低姿态行为方式和高格调的自我，否则，也许能过得不错，但活得不会是自己。

    当然，这涉及到一个个人追求的问题。其实，为自己而画画，不一定没有钱。但是为钱而画画，一定会弄丢自己。纯粹的艺术和纯粹的人不是靠吹捧和想象造就的，而是一种执着追求和坚持不懈的精神。

    对于那些投机取巧的玩意儿，算不上艺术，顶多算是比五毛钱一张的年画好点的东西，毕竟还是纯手工制作。

    这样说话可能会招人骂，可是我真不愿意看见在天上飘着的一些所谓“画家”或者自以为“画家”的家伙们。真正的尊敬艺术，就要舍得弯下腰来做个塌实的人，而不是为一点点名气沾沾自喜，也许会有一天，你会发现你那一套不流行了，你也成了半吊子了，你吃了一记回马枪可是碎牙和血都得咽到肚子里，因为那是你自个挑的道儿啊，多么委屈。

    钱财会创造高技术含量的作品，却不能够给我们带来新鲜的或者内涵丰富的东西。我们要纯粹的，哪怕是有缺憾的，不是杂碎。